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《水浒传》研究专家何心认为《水浒传》第25回中对阎婆惜内室的描写，是古代长篇小说中较早的关于城市居民室内陈设的描写：

本是一间六椽楼屋，前半间安一副春台凳子，后半间铺着卧房，贴里安一张三面棱花的床，两边都是栏杆，上挂着一顶红罗幔帐，侧首放个衣架，搭着手巾。这边放着个洗手盆，一个刷子，一张金漆的桌子上，放一锡灯台，边厢两个杌子。正面壁上挂一幅仕女，对床排着四而屠夫虽然丧女，却幸得邻里周济光顾，生意红火，日子虽然过的落寞些，总算是丰衣足食了，每年清明还是会去给阿秀上坟，心中还会念着当年杀燎富家子弟的壮士。把一字交椅。

《水浒传》问世于明朝，因此，这室内陈设作为明代的景象也无妨。或者说，这就是明代平常人家的室内陈设。

之所以说平常，是因为这类室内陈设为一般市民百姓家庭所必备，如“春台凳子”，即明代十分嘉庆十年月十日，中年男子肩扛铁枪，神不知鬼不觉地摸到神武门外，看见门口有护军拦阻，就用枪直扎过去，护军见不妙，赶紧过来过来围捕，这男子毫不示弱，扔掉长枪，从腰间抽出两把短刀，冲着护军们劈头盖脸阵狂砍。鏖战中，砍伤护军多人。后来行刺人被围上来的护军用乱棍打倒，带至东值房审问，原来刺客名叫刘士兴，居住在直隶省正定府藁城县岗上镇杜村。出事前两年已经外出闯荡江湖，在外边干些什么，家人根本不得而知。流行的“春觉”，它多为粗木本色或刷色罩油，形似长几，崇祯年间梅鼎祚《豆香说鬼》插图中有此凳，其长可供两人或三人并坐，也可在上面置放一两件器物，当炕桌使用。

阎婆惜室内放有衣架，其形制可以用《中国花梨家具图考》收录的一件“风纹雕花衣架”来说明。此架通高168.5厘米，顶部横宽176厘米，脚部纵长47.5厘米。底座雕成下卷外翻的拱形云头状足(象鼻卷)，座上以次日早晨，当朝霞染红天边的时候，十位公主回到了她们的房间，可是那位可怜的王子还在呼呼大睡。无疑，他被交给了刽子手，死神在等待他！透雕卷草花纹的站牙抵夹立柱，站牙上下分别以榫槽形式与立柱和足座嵌接。衣架两足之间用细木纵横攒接而成的棂格安装，这种棂格不但使衣架下部连接牢固，而且可以用来摆放鞋、靴等。再向上把头吓唬傻子说："你要是不回去，我就把你扔进深山老林里，让狼叼去，豹背去，熊舔去。"咋吓唬傻子也不吭声，人走他也走，人停他也停，眼看就要过山海关了，弄得这帮挖参人哭笑不得，几个人商量，反正也撵不走了，就让他跟着背锅做饭吧。的立柱间安装横枨和由三块透雕凤纹绦环板组成的中牌子，图案雕刻整齐优美，其与立柱交接处有透雕拐子花牙承托。顶上的搭脑，两端出头，并以立体圆雕翻卷的花叶收住，里外两侧都有拐子纹花牙承托。

此黄花梨木衣架堪称明式衣架的精品，阎婆惜的衣架显然不能与之比论，但阎婆惜室内陈设放有衣架，说明明代衣架已经十分普及。

《水浒传》中还说阎婆惜室内“这边放着个洗手盆”，有无盆架，没有交代。其实，盆架在明代早已是百姓家中必备之物。

四川铜梁县出土的明代张文锦夫妇墓中就有一件四足铜盆彩云嫁给了王承，才尝到了穷苦的滋味，初时嘴上不说，但没多久就挨不住了，总是发小姐脾气，还动不动拿桑儿出气。王承不忍心让过惯了富贵生活的彩云跟他受苦，便拿出不多的积蓄，咬牙个人到外面做生意去了，他发誓要挣到钱，让彩云重新过上好日子。架，架上放置一小铜盆，盆架座面仅用一圆环套住四足上端束颈部，腿足曲线收分流畅，因而整个造型显得十分紧凑、生动。《鲁班经匠家镜》中还有带座箱的高面盆架，盆架座箱下施四足，箱顶中部置盆，可在此箱中放炭盆，用以保持面盆内的水温，箱前开一抽屉，屉中可放梳洗用品。

明代的盆架唐王有口难言，惊的汗流遍体，怎也挣不脱龙王纠缠，大叫声有鬼，方从梦中醒转。至此连续几日，唐王林氏兄弟没有上岸，因为岸上没有立足之地，他们只能站在船上交谈，但在石壁下，抬起头却看不清那石壁上端的个大字，他们不得不把船退到航道上，然后才在那黄昏的暮色中把那"妈祖之墓"个大字看得清清楚楚的。大家都在思考：这"妈祖"究竟是谁呢？夜夜被龙王鬼魂惊扰，竟落下脉弱体虚之症。除实用性外，还很注意美观。胡德生《中国古代家具》中介绍了一款明代黄花梨带巾架的盆架：下部盆架基本相同，唯有两条立柱与上部巾架系一木贯通。中间装一块中牌子，最顶端的横梁与巾架做法相同，两端雕刻成灵芝或龙头等装饰。中牌子大多镂雕或浮雕、镶嵌各种图案。有的在中牌子下还安装有一块稍宽的横板，来放置皂盒等梳妆用具。这种盆架多用六腿，而且都用直形。在前部四柱的顶端，雕出圆珠或坐狮等装饰，更增加了器物的艺术性。

可惜的是阎婆惜室内的陈设未写盆架，只是写了桌子、灯台、柜子、交椅等。

明代的灯台一般造型细高，且多木制，常置于地上，阎婆惜室内的灯台则为锡制，置于桌上，是个小灯台。机子与交椅，两物相衬，杌子较矮，交椅较高；杌子不带靠背，交椅带靠背，两地是分好了，现在来分海，不然你要说有人占零的海。"者同为坐具，但用途不同，杌子随意，椅子庄重。

阎婆惜室内陈设最为耀眼的是那张“金漆桌子”，与众器物截然不同，表露了阎婆惜陡然而富的气味。最有代表性的是“正面”墙壁上挂着的仕女像，有点乔模乔样。

这不由使人想起《金瓶梅词话》中另外两位女流的室内陈设，一是第59回***郑氏姐妹的内室：

但见瑶窗用青纱罩，淡月半浸，绣幕以夜明悬，伴光高灿。正面黑漆缕金床，床上帐悬绣锦，褥隐华P；旁设提红小几，博山小善永说，"农忙来了，没有牛耕田。"篆霭深檀；楼壁上又锦囊象窑瓶，插紫笋其中，床前设两张绣甸矮椅，旁边放对鲛绡锦巾兑云母屏，模写淡浓之笔，鸳鸯榻，高阁古今之书。

如果将郑氏姐妹的室内陈设与阎婆惜室内陈设相比，那简直是天上地下。郑氏姐妹的室内陈设透显着浓浓的奢华气，阎婆惜的室内陈设虽有“暴发户”的味道，但较接近平民。如果再将这两处女性的室内陈设与《金瓶梅词话》第37回描写的王屠妹子王六姐儿家的室内陈设相比，就会强烈感受到明代平民女性的室内陈设还是较为简单：

正面纸门儿，厢的炕床，挂着四扇各样颜色绫缎剪贴的张生遇莺莺蜂花香的吊屏儿，镜架盒罐锡器家活堆满，地下插着棒儿香。上面设着一张东坡椅儿。

从这室内陈设可以看出王六姐儿的市井小民身份。兰陵笑笑生特别善于用室内陈设来刻画人物形象，有时看似不经意的描写，却展示了描写对象蕴涵的社会意义。如对横行乡里的有天，李甲跟随着刘老板的船来到北方收货，他看看离他的家乡也不算很远了。就把他想回家的想法告诉了刘老板，刘老板听就给他结了工钱，对他说："我早就知道会有这么天的，我也希望你能够早日东山再起。"恶霸西门庆书房陈设的描写：

里面地平上安着一张大理石黑漆缕金凉床，挂着青纱帐幔，两边彩漆描金书橱，盛的都是送礼的书帕、尺头，几席文具书籍堆满，绿纱窗下，安放一刘忠有个女儿名叫刘倩，她母亲怀孕时体弱多病，靠刘忠精心配制的药物勉强支撑到生下刘倩，终因精气耗损过多去世。刘忠极其疼爱刘倩，从小就给她吃各种奇珍异草滋补，还请来名师教她琴棋书画，甚至宠爱汪大娘点点头说："是的，前两天他走路不小心，撕了条口子，叫我帮他缝上。"到每天早上漱口的水都有专门的瓷瓶盛放。只黑漆琴桌，独独放着一张螺甸交椅。书箧内都是往来书柬拜帖，并送中秋礼物账簿。

书房陈设金碧交错，精致讲究，充溢着高雅、清静的气息，然而以此陈设猜想书房主人，就会产生一种强烈的疑问马小去王府年多，也没有盗贼进入过王府行窃，切都很平静，王财主捋着胡子高兴地夸赞马小："盗贼听到你的名字，就吓得不敢来了，你是我家的保护神，我没看错你。"马小被主人赞誉，高兴的有点儿忘乎所以，气满志骄，趾高气扬，以前还到外面伸伸胳膊踢踢腿，拉拉弓射射箭，真的假的耍吧耍吧，现在每天吃饱了睡，睡醒了就吃，养起了身肥膘，天天腆这个大肚子，气势凌人地出入王府，无所事事，王财主哪里知道，马小现在的状况，别说蹦跃上墙头，就是爬也爬不上去了。：西门庆到底有多少文化?这就如同明中后期泛起的“皂快书房”一样。据范濂的《云间据目钞》说：“如皂快偶得居止，即整一小憩，以木板装铺，庭蓄盆鱼杂卉，内则细桌拂尘，号称‘书房’，竟不知皂快所读何书也!”

范濂的指责是有道理的，室内陈设往往体现着居住者的文化品位。许多缺乏文化的人常常跟风仿学，导致室内陈设泛滥而起，以至虚伪无度。

正经的室内陈设从明代许多戏曲、小说的刻本插图中古时候的赵州，就是现在河北的赵县。赵州有两座石桥，座在城南，座在城西。城南的大石桥，看去像长虹架在河上，壮丽雄伟。就可以了解到：明代宅第的大厅内，大案、大柜才是固定的费人伦嘿嘿笑："就算他不曾婚配，可他就不会宿花眠柳、***嫖娼，暗中找个红粉知己私定终身？"说着，便从书袋里取出个卷轴，徐徐打开，"请大人过目！"陈设，其余如椅子可摆成八字形或一对一的对称形，各依上下尊卑次序而坐，正中多为一座屏风。厅内一般不再摆放其他东西，但根据需要可随时放进桌、椅及其他器物。

当时有身份的人家都格外重视屏风的作用，《金瓶梅词话》第45回叙述贲四拿了一座“白皇亲家”典当的“三尺阔，五尺高，可桌放的螺虫田描金大理石屏风”，引得西门庆也煞有介事地“安在大厅正面，左右看视”，以决定是否买下。像西门庆之流的痞子也想通过室内陈设使自己“雅”起来，确是时代风气使然。

选自《龙门阵》2008.1

明代

明代家具是我国家具史上最辉煌的时期.现在国际社会上承认并追求的中国古典家具，主要是指这一时期的作品。

但也有一些业内人士在谈到明代家具时，往往与清代家具并称为“明清家具”，这是不妥切的。

因为这两个时期的家具，工艺、造塑、装饰等艺术风格及历史价值都是两个概念。

风格，直接孕育了明代家具。

那么明代家具的主要特征何在呢?一般不使用动物胶，而且其光洁度非常高。

这样的家具结构，如果没有相当的先进工具是办不到的。

明代家具是在宋元家具的基础上发展起来的，尤其是宋代家具重比例、结构严谨、线条优美的首先是制作工具先进。

…中国传统家具从明代至清前期发展到了顶峰，达到了历史上的最高水平.而且在世界家具史上独树一帜，自成体系，具有显赫的地位。

这个时期的家具，采用了性质坚硬的硬木材料，在制作上榨卯严密精巧，造型上简练典雅，风格独特。

由于这一时期的家具具有共同的时代风貌与特色，而且制作年代以明朝为主，因而被称为“明式家具”明朝中期以后，随着资本主义生产方式的萌芽，市民文化与市民审美意识逐渐生长，新的文化思想与审美趣味开始为文人所接受.在绘画方面出现了抒发个性又富于独创精神的文人画诸家诸派。

当时的苏州因为远离帝京…明代古典家具风格特点的了解和掌握，是我们欣赏家具、鉴定家具时所必须具备的条件。

明代家具的风格特点，细细分析有以下四点：1．造型简练、以线为主严格的比例关系是家具造型的基础。

我们看以上图中的明代家具，其局部与局部的比例、装饰与整体形态的比例，都极为匀称而协调。

如椅子、桌子等家具，其上部与下部，其腿子、枨子、靠背、搭脑之间，他们的高低、长短、粗细、宽窄，都令人感到无可挑剔地匀称、协调。

并且与功能要求极相符合，没有多余的累赘，整体感觉就是线的组合。

其各个部件的线条，均呈挺拔秀丽之势。

刚柔相济线条挺而不僵，柔而不弱，表现出简练、质朴、典雅、大方之美。

2.结构严谨、作工精细明代家具的卯榫结构，极富有科学性。

不用钉子少用胶，不受自然条件的潮湿或干燥的影响，制作上采用攒边等作法。

在跨度较大的局部之间，镶以牙板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡子花等等，既美观，又加强了牢固性。

明代家具的结构设计，是科学和艺术的极好结合。

时至今日，经过几百年的变迁，家具仍然牢固如初，可见明代家具的卯榫结构，有很高的科学性。

3．装饰适度、繁简相宜明代家具的装饰手法，可以说是多种多样的，雕、镂、嵌、描，都为所用。

装饰用材也很广泛，珐琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，样样不拒。

但是，决不贪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根据整体要求，作恰如其分的局部装饰。

如椅子背板上，作小面积的透雕或镶嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。

虽然已经施以装饰，但是整体看，仍不失朴素与清秀的本色；可谓适宜得体、锦上添花。

4．木材坚硬、纹理优美从以上图片中，可以明显看出，明代家具的木材纹理，自然优美，呈现出羽毛兽面等膝陇形象，令人有不尽的遐想。

充分利用木材的纹理优势，发挥硬木材料本身的自然美，这是明代硬木家具的又一突出特点。

明代硬木家具用材，多数为黄花梨、紫檀、鸂鶒木等。

这些高级硬木，都具有色调和纹理的自然美。

工匠们在制作时，除了精工细作而外，同时不加漆饰，不作大面积装饰，充分发挥、充分利用木材本身的色调、纹理的特长，形成为自己特有的审美趣味，形成为自己的独特风格。

这是明代家具的又一特点。

明代家具的风格特点，概括起来，可用造型简练、结构严谨、装饰适度、纹理优美四句话予以总结。

以上四句话，也可说四个特点，不是孤立存在的，而是相互联系、共同构成了明代家具的风格特征。

当我们看一件家具，判断其是否是明代家具时，首先要抓住其整体感觉，然后逐项分析。

只看一点是不够的，只具备一个特点也是不准确的。

这四个特点互相联系，互为表里，可以说缺一不可。

如果一件家具，具备前面三个特点，而不具备第四点，即可肯定他说，它不是明代家具。

后世模仿上述四个特点制的家具，称为明式家具。

明代家具种类：灯挂椅:因其造型好似南方挂在灶壁上用以承托油灯灯盏的竹制灯挂而得名。

灯挂椅是明代最为普及的椅子样式。

也可以说是自五代和宋以来的普及样式。

明代灯挂椅的基本特点是：圆腿居多，搭脑向两侧挑出，整体简洁，只作局部装饰。

有的在背板上嵌一小块玉，或嵌石、嵌木，或者雕一简练的图案。

座面下大都用牙条或券口、圈口予以装饰。

四边的枨子，有单枨、有双枨、有的用“步步高”式（即是前枨低，两侧枨次之，后枨最高。

）而在落地枨（也叫踏脚枨）下，一般都用牙条。

两后退有侧脚和收分。

整体感觉是挺拔向上，简洁清秀，这是明代家具造型的特点。

所以，灯挂椅的造型，可以说是明代家具的代表作。

灯挂椅的木质，民间多用据木和榆木，高级家具多用黄花梨、紫檀、鸡翅木等。

四出头官帽椅：基本特点是搭脑和扶手的两端，都要出头。

这种搭脑出头的样式，好似明代官员所带的有帽翅的官帽，即由此而得名。

四出头官帽椅的扶手、联帮棍（扶手与座面之间的竖枨，也叫镰把棍，因其形如镰刀之柄）、鹅脖（扶手前端与座面之间的竖枨，即前腿的上半截），这些枨子的线形变化丰富多样。

横竖支架的交角处，也用牙子装饰。

这些是四出头官帽椅的主要特征。

官帽椅：也叫南式官帽椅，它的主要特征是搭脑和扶手都不出头。

余者与四出头官帽椅是一样的。

圈椅：自五代《宫中图》和宋人画《会昌九老图》以后，见者不多，到了明代圈椅始又兴起。

圈椅，俗称罗圈椅，就是言其后背搭脑与扶手，是由一条流畅的曲线组成。

这条曲线圆滑、流畅似罗圈，它的椅背搭脑，与元代的圈交椅很相似，一条曲线顺势滑至前方，形成两只扶手。

扶手两端或出头向外翻卷，或者不出头、直接与鹅脖相接而下，成为一个整体。

玫瑰椅：名称来历，不得而知。

明代家具中，流传下来的玫瑰椅事物，为数不少。

可见玫瑰椅在明代，是很受欢迎的流行式样。

玫瑰椅的基本造型是：椅背较低、背高度与扶手高度，相差无几。

扶手、靠背与腿子，圆棍形居多。

靠背无侧脚，直立于座面。

玫瑰椅的座部以上部分，独自特色，以秀美著称。

靠背上，大都有装饰，或用券口牙子，或用雕花板。

在座面之上，大都设横枨，横枨中间或取矮老支撑、或取卡子花支撑、起到打破低矮靠背的沉闷感。

明代玫瑰椅，多为圆腿。

方腿圆的玫瑰椅，多为清代作品。

交椅：是马扎的发展，也可以说是带靠背的马扎。

在宋代和元代，有直背交椅，也有圈背交椅。

可是到了明代，直背交椅就比较少见，只留下圈背的一种了。

所以也就将圈背的交椅，直接呼为交椅了。

交椅的椅圈，由三节或五节榫接而成。

整个椅圈也是一条流畅自如的曲线。

座面有皮制与绳编之分，背板有光洁与雕嵌之别。

靠背之下，依然是八根棍交结而成。

可以折叠，便于交游或野外露天使用。

古时行军、作战，或郊游，多携交椅。

见于画作和文字记载是很多的。

因为可以折叠，必有许多交叉的关节，凡是交关之处，多用金属件。

不仅坚固，更增光彩。

有的在背板两侧、扶手、或腿子上，施以牙子装饰方凳：凳子的祖先，原是指上床用的登具，相当于脚踏，后来才被用来作为坐具。

最早见的凳子形象，是汉代墓室壁画上的腰鼓形圆凳，和北魏敦煌壁画上的方凳。

经过一千多年的发展，到了明代，凳子式样已经很多，造型也更优美了。

明代凳子分方凳、圆凳两大类。

造型方面，主要有无束腰和有束腰两种。

无束腰的都是直腿，有束腰的方腿为多，而且多用曲腿或三弯腿。

腿下端，多作内翻、外翻等处理。

有的地区把方凳和圆凳，统称为；有的地区则统称为。

不论有多少叫法，他们的基本特点是共同的，那就是指没有靠背的坐具。

按现代的习惯，还是称凳子为好。

条凳：是长条形座面的凳子，四腿向外撇成八字形，俗称“四腿八七”。

这种条凳为普通式样。

与条凳类似的还有春凳、板凳等。

春凳的典型作法是：使用硬杂木本色或刷色罩油，四边加牙子、吊头，座面是落堂式，有硬木或藤心等不同处理。

板凳也是条形座面，只是比较简单、质朴。

一般只是用硬板座面，杂木制作的粗用凳子。

坐墩：明代坐墩以圆形为多，又多在座面之下，底座之上的两端，雕一道弦纹，在弦纹饿中间，又雕出一排鼓钉。

既简单、又有古雅之趣。

因此，坐墩也被称作鼓墩。

坐墩的造型，有开光和不开光之区分。

开光就是在鼓身雕出不同形状的亮洞。

座面的式样有海棠、梅花、瓜形、椭圆形等等不同形状。

木制坐墩多用紫檀、花梨、红木等贵重木材。

也有仿藤、仿竹节的木制坐墩。

冬天上面覆盖皮、毛织物，夏属就用藤面。

墩，是一种精巧的、富于装饰性的家具，所以贵族和士大夫家中，不可缺少坐墩。

月牙桌:就是半圆桌，取圆桌的一半。

月牙桌有直腿、三弯腿、蚂炸腿等不同形式。

腿下有马蹄足或带有托泥，桌面之下，有的有束腰，有的无束腰。

炕桌:此是配合人们坐在炕上使用的矮桌，所以也可以叫矮桌。

炕桌是北方特有的家具，因为地理和气候的原因，北方形成了屋广炕大，多在炕上活动的生活习俗。

无论是吃饭、喝茶、读书、写字、甚至冬日待客等，都在炕上。

一年里，在炕上活动的时间和机会较多，所以北方兴用炕桌。

炕桌还有体积小、重量轻、易于搬动的优点，用时摆上，不用时可撤下来立于不碍事的角落。

在夏季，还可以移到室外。

炕桌的用途很广，是北方家庭必备的家具。

明代炕桌，是矮桌的辉煌时代，造型更加美观，式样更加丰富，用材和作工也更加讲究。

成为明代家具中不可忽视的一个品种。

平头案:其特征就是案面平直，两端无饰。

平头案的式样也是丰富多彩的。

在卯榫结构、装饰，以及局部处理上，可说千变万化、千姿百态。

翘头案:其主要特征就是案面两端向上翘起，明代称为"飞角"。

翘头案多用挡板加以美化。

架几案:其造型特征是：两端为两只几子，架起案面。

其特点是两头几子与案面，不是一体，而是分体的家具，装配灵活、搬运方便。

历来受文人的宠爱。

圆角柜:其特征是都用圆料，四立柱与腿子连成一气，是一块木料制成。

更主要的是它没有合页，其门与柜子的结合，是门轴插入的作法。

圆角柜有明显的侧脚。

柜顶也有喷出的柜沿。

方角柜:其特征是柜体的各面都是垂直的，没有侧脚。

柜顶也没有喷出的柜沿。

而门扇与立柱之间是铜合页。

闷户橱:它是桌案与柜橱的结合体。

陈放、储存两种功能兼而有之罗汉床:是一种三面设围子的床，又称作弥勒榻。

大概是因为僧人常用，或者是因为在崇尚佛教的时期，世人与僧人谈经论道时常坐此床而得名。

架子床:其三面设围，四角又设立柱、床顶有床盖，形成一个四面搭架子、中间为独立空间的大床。

因为床上有架子，所以叫架子床。

江南民间至今仍喜用架子床。

面盆架:面盆架有高低之分，高面盆架多为六腿、整体结构。

两条后腿高长，上部搭脑两端出头，上挑，中有花牌。

搭脑之下常有挂牙护持。

低面盆架，一般都取朴素无饰的式样。

有三腿、四腿、六腿等不同式样。

结构上有整体和折叠两种。

随着手工业的进一步发展，家具成了流通的商品，许多文人雅士参与了室内设计和家具造成型研究。

这些都促成了明代家具的大发展。

明代家具在继承宋代家具传统的基础上，发扬光大，推陈出新，不仅种类齐全，款式繁多，而且用材考究，造型朴实大方，制作严谨准确，结构合理规范，逐渐形成稳定，鲜明的明代家具风格，把中国古代家具推向顶峰时期。

关于本次明代的室内陈设和明代八字柜的问题分享到这里就结束了，如果解决了您的问题，我们非常高兴。